filme gasite

Dupa ce arta conceptuala a demontat in anii 60 si 70 ideea de frumusete si obiectul vandabil produs de artist prin dematerializare prin si folosirea textului ca mediu, in postminimalism si arta postconceptuala exista o recuperare simultana atat a frumusetii ca atare cat si a conceptului ca punct de pornire al unei lucrari.



















Apropriationismul afectiv si estetic al lui Michele Bressan este insa puternic inradacinat in mediul fotografiei si aparitia lui este posibila doar dupa parcurgerea etapelor de ucenicie si dobandirea unor abilitati tehnice care fac din el un fotograf matur.



















Michele Bressan iese din mediul fotografiei cu ajutorul unor gesturi de selectare si desemnare a unor imagini ca ready-mades, dar cu toate astea miza demersului sau este tot crearea unor imagini estetic viabile folosind o modalitate de productie de tip conceptual.



















Astfel, expozitia este o apropiere de materia prima din care fotograful isi extrage cadrele produse de amatorii din anii '80, fiind compusa din 20 de fotografii gasite in Romania, care au fost transformate in carti postale si dintr-un film de jumatate de ora, montat dintr-o serie de home movies filmate in anul 1976 de catre o oarecare familie Jackson in America.
















Exista un anume voyeurism pe care expozitia il face posibil, pentru ca atat filmele foto cat si cele cateva home movies erau in mod initial destinate privirii cunoscutilor si celor dragi, mai degraba decat ochilor celor care sunt interesati de arta.
















Faptul ca imaginile intra aproape automat intr-o zona a judecatilor estetice, depasind limita unei simple indiscretii este si meritul celui care a selectat cadrele. Coerenta dintre estetica fotografiilor gasite si cea a celor cateva home movies poate fi pusa pe seama standardizarii mijloacelor tehnice, dar si pe cea a unor comportamente consumeriste pe care anii '80 in America sa le fi facut posibile, acestea fiind create simultan sau insusite inainte sau dupa revolutie si in Romania.

Si e posibil ca fiecare imagine din home movies sa poata trece la randul ei prin aceeasi procedura de transpunere pe suportul unei carti postale, pentru ca toate cadrele au aceeasi textura a imaginii compusa din culori suprasaturate, contururi usor neclare, puncte si defecte de film vechi si folosit care le da o aura de amintire devenita obiect de de contemplatie.
















Filmele de familie facute de amatori in anii '80 si poetica imaginii lor par sa constituie subiectul, dar si una dintre optiunile estetice recurente ale lui Michele Bressan, fie ca e vorba de fotografiile si filmele personale, sau de cele recuperate de la altii.

michele bressan - vernisaj

sambata 6 decembrie 2008, la ora 20.00, va avea loc vernisajul expozitiei Filme gasite a lui Michele Bressan la galeria 29, un spatiu de expunere amenajat intr-o sufragerie de bloc.


Michele Bressan este un fotograf de 28 de ani. A inceput cu aparatul digital si apoi a renuntat la el pentru aparatele pe film. Dupa o perioada de fotografie alb-negru a trecut apoi la fotografia color.

Cele cateva etape au insemnat si insusirea unor sensibilitati complet diferite. Daca in perioada de fotografie digitala/color imaginile fara claritate transpuneau privitorul intr-o stare de reverie narcotica in care luminile pareau ude, lasand dare lungi deasupra obiectelor, in perioada de fotografie alb-negru imaginea devine mai precisa si mai obiectiva, respirand inca un aer de poezie difuza.

Dupa aceste experiente, fotografiile pe film color ajung sa fie incarcate cu o atmosfera aparte. Oricat de naturale par unele cadre, se simte in ele preferinta pentru interioarele triste si claustrofobice, incarcate de melancolie. Fotografiile de exterior sunt in cautarea unor peisaje caracteristice, cu o incarcatura mnemonica extraordinara, in bagajul careia se pot discerne straturi de antropologie vizuala, dar si o afectivitate infantila obsedata de obiectele fetis ale copilariei.

Este insa vorba nu de o copilarie atemporala, ci de una cu un puternic caracter istoric, in sensul in care emotiile se construiesc in jurul imaginilor locurilor de joaca parasite, a trandafirilor de plastic si a kitschului pre si post decembrist, cu inventarul sau precis de locuri, gesturi si obiecte, desprinse dintr-un domeniu mai larg pe care specialistii l-ar numi istorie recenta.

Sapand in imaginarul colectiv materializat in peisajele urbane romanesti si in interioarele dezolante, sau pur si simplu de o banalitate evidenta, Michele Bressan parcurge in acelasi timp un drum care tine de propria subiectivitate. In incercarea de a-si reconstrui din poze, marturii si obiecte de a doua mana propria imagine despre copilarie si adolescenta, Michele Bressan devine inevitabil un specialist in estetica fotografiei de amator din anii '80, cu imaginile sale saturate de emotivitatea cam lipicioasa a pozelor de familie, incarcate de gesturi parintesti discutabile si de personaje stranii, care desi atrag, par amenintatoare.

E interesant de vazut ca dupa ce si-a insusit in intregime tehnica mediului in care lucreaza, Michele Bressan creeaza imagini doar prin gestul selectarii lor dintr-o arhiva de filme gasite, a caror atmosfera, textura si afectivitate a ajuns sa o considere parte din propria sensibilitate de artist.


fotografiile vor fi distribuite printr-o tragere la sorti catre publicul prezent la deschiderea expozitiei. din cauza spatiului limitat, accesul se face doar pe baza de invitatie. capacitatea sufrageriei fiind de 20 de persoane, imi voi asuma libertatea de a invita personal 10 dintre participanti.

in urma unor comentarii, am decis sa renunt la sistemul de distributie a obiectelor prin internet, facand posibila participarea a 10 persoane din publicul larg la vernisajele care au loc la galeria 29. astfel, 10 invitatii vor fi puse la dispozitia celor care doresc sa vina la vernisaj prin intermediul feeder.ro.